Сяо: Урок 3 - Вторая октава

Вторая октава сложнее для освоения, чем первая: не стоит приступать к этому уроку, если упражнения из Урока 2 ещё не освоены и если вы ещё испытываете трудности с нотами первой октавы.

Для игры высоких нот на сяо используется передув. Достигается он путём напряжения мускулов рта и губ, более сильного выдоха и контроля за мышцами живота. Отверстие между губами ещё больше уменьшается, диафрагма напрягается сильнее, за счёт чего увеличивается скорость потока воздуха при выдохе.

Не стоит недооценивать роль диафрагмы и мышц полости рта при извлечении нот второй октавы и пытаться добиться нужного звука только при помощи более сильного выдоха.

Основную роль играет не сила выдоха, а напряжение диафрагмы и положение губ и языка. Изначально я назвала этот урок "Вторая октава (Передув)", но потом убрала слово "передув", чтобы не акцентировать на нём внимание. Да, передув используется, но совсем чуть-чуть, на более высоких нотах второй октавы (2, 3 и выше) посильнее, но для 5 и 6 он почти не нужен.

Изменение амбушюра приводит к тому, что меняется не только скорость, но и направление выдыхаемого воздуха, а напряжённая диафрагма отвечает за ускорение воздушного потока. При игре нижних нот воздушный поток направляется на лабиум немного снизу. При игре верхних - немного сверху.

Язык играет тут очень важную роль. Советуют вспомнить положение языка в момент, когда во рту находится очень горячая картофелина: язык становится плоским и ложится на дно полости рта, а его кончик отходит назад от нижних зубов. (Мне подходит другой способ: когда язык ложится на дно, а его кончик слегка сворачивается трубочкой и упирается в нижнюю губу, прижимая её сильнее к лабиуму. Верхняя губа немного выдвигается над нижней, за счёт чего изменяется направление потока воздуха, идущего на лабиум.)

В общем, всё опять-таки зависит от практики (практики, практики и практики!) и индивидуальной анатомии. Процесс освоения нот второй октавы - один в один то, как учатся свистеть: здесь тоже надо методом проб и ошибок найти верное положение губ и языка. Многое зависит и от сяо: насколько легко "поймать" на её лабиуме выдохом нужное место.

В любом случае: форма полости рта, напряжение мускулов живота, положение языка, сила воздушной струи - для игры нот 2й октавы всё это должно поменяться.

Избегайте излишнего напряжения мышц ротовой полости.

И не забывайте про диафрагму - она должна давить сильнее, выдох должен осуществляться только за её счёт!

Если при попытке играть вторую октаву звук извлечь удаётся, но ноты звучат очень громко, некрасиво и шипят; если приходится делать сильную и шумную атаку, а воздух в лёгких заканчивается слишком быстро - вы играете только за счёт передува. Это ошибка. Нужно срочно переучиваться, тренировать диафрагму и работать над амбушюром.

Совет: тренируйтесь играть ноты второй октавы настолько тихо, насколько это возможно (представьте, что играете над ухом спящего, стараясь его не разбудить). Так будет легче "поймать" верный амбушюр. Если полагаться только на передув, правильного звукоизвлечения и красивого звука добиться не получится. Верхние ноты должны звучать негромко и чисто, как хрустальные колокольчики.

Аппликатура:

Сяо: Урок 1 - Звукоизвлечение

Сяо - это вертикальная флейта открытого типа, как и сякухати, кена, флейта Анасази. Звук флейты - любой - производится при рассечении воздушной струи о край лабиума. У флейт закрытого типа (блокфлейта, пимак) воздушную струю на лабиум направляет т.н. "свисток". У флейт открытого типа роль свистка выполняют губы музыканта: это позволяет осуществлять более тонкий контроль за звуком, но и усложняет процесс звукоизвлечения.

Обратите внимание, что, в отличие от западной традиции, где ключевая нота флейты - это нота, получающаяся при всех закрытых отверстиях, ключ китайских флейт - это нота, получающаяся при закрытом октавном клапане и всех отверстиях, предназначенных для левой руки. Для сяо в ключе G (СОЛЬ) самая нижняя нота - 5, т.е РЕ. Соответственно, для сяо в F (ФА) самой нижней нотой будет ДО. 

Соответствие нот и цифровой нотации для сяо в ключе G (СОЛЬ):

Диапазон сяо - примерно две с половиной хроматических октавы. Начиная со второй октавы для извлечения звука используется передув. Об этом подробней в третьем уроке.

Сяо: Урок 2 - Первые ноты

Итак, вы уже освоили Урок 1 - научились извлекать из сяо звук и немного поработали над правильным амбюшуром? Отлично! Теперь можно переходить к нотам.

Совет: всегда записывайте и слушайте свою игру, даже если это гаммы или простенькие упражнения. 

Аппликатура:

Перед тем, как приступать к упражнениям, сверьтесь со аппликатурой, приложенной к вашей сяо - аппликатуры флейт разных производителей могут различаться.

Ноты и немного поэзии: "Цинпин дяо" ("Чистая и ровная мелодия")

Дело было во времена правления династии Тан - самой космополитичной и самой экстравагантной из всех китайских династий.

Рассказывают, что однажды император Сюаньцзун (685-762) и его возлюбленная супруга Ян-гуйфэй слушали музыку и любовались недавно доставленными во дворец диковинными пионами. Однако песни придворных музыкантов уже прискучили им. Тогда император приказал позвать молодого, но уже успевшего прославится поэта Ли Бо, чтобы тот сочинил новую песню.

Ли Бо (701-762) только что был произведён в учёную степень академика Ханьлинь ("Леса кистей") и на радостях упился вином до полной потери чувств. Но приказ есть приказ - и его, еле переставлявшего ноги, тут же доставили пред очи императора. Ян-гуйфэй сама растёрла тушь и протянула Ли Бо бумагу с золотыми цветами. А влиятельному царедворцу, евнуху Гао Лиши, Сюаньцзун приказал снять с поэта сапоги. Ли Бо, выслушав волю императора, взял кисть и, несмотря на опьянение, сразу же вывел строки на мелодию "Цинпин дяо":

Утагава Куниёси: иллюстрации к роману "Троецарствие"

В 1853 г. издатель Цутая Китидзо начал выпускать серию гравюр-триптихов Утагавы Куниёси (1797 - 1861) под названием "Популярный роман "Троецарствие" (通俗三国志, Tsuzoku Sangokushi).

「桃園義結図」- Герои приносят клятву в персиковом саду

Тут все легко узнаваемы: краснолицый Гуань Юй, длинноухий Лю Бэй и темнолицый Чжан Фэй пируют под персиковыми деревьями.

"- Мы, Лю Бэй, Гуань Юй и Чжан Фэй, хотя и не одного рода, но клянемся быть братьями, дабы, соединив свои сердца и свои силы, помогать друг другу в трудностях и поддерживать друг друга в опасностях, послужить государству и принести мир простому народу. Мы не будем считаться с тем, что родились не в один и тот же год, не в один и тот же месяц, не в один и тот же день, -- мы желаем лишь в один и тот же год, в один и тот же месяц, в один и тот же день вместе умереть. Царь Небо и царица Земля, будьте свидетелями нашей клятвы, и если один из нас изменит своему долгу, пусть небо и люди покарают его! 

Дав это торжественное обещание, они признали Лю Бэя старшим братом, Гуань Юя - средним братом и Чжан Фэя - младшим братом. По окончании жертвоприношений зарезали быков и устроили пиршество. Более трехсот молодцов со всей округи собрались в персиковом саду и пили там вино до полного опьянения."

「呂布追董卓庭上轉」- Дун Чжо падает, преследуя Люй Бу по саду 

Люй Бу улепётывает, рядом валяется алебарда, только что запущенная в него Дун Чжо. А Ли Жу, помешавший Дун Чжо догнать Люй Бу, пытается их примирить. Но тщетно - ведь за  всей этой суматохой иронично наблюдает обольстительная Дяочань.

"Дун Чжо прошел в сад и возле беседки Феникса увидел Дяо Шань в объятиях Люй Бу; алебарда его стояла рядом.

Дун Чжо закричал; Люй Бу мгновенно обратился в бегство. Дун Чжо схватил алебарду и бросился за ним. Люй Бу летел, как стрела, и тучный Дун Чжо не мог догнать его. Он метнул в беглеца алебарду, но тот отбил ее на лету. Пока Дун Чжо подбирал оружие и снова бросился в погоню, Люй Бу уже был далеко. А когда Дун Чжо выбежал из ворот сада, кто-то попался ему навстречу и так столкнулся с ним грудью, что Дун Чжо упал на землю."